Complexe des villas / Bâtiment Le Corbusier (élévation)
2010
Encre sur polyacétate
72,3 x 52,3 cm
Pièce unique
Pierre BISMUTH, quant à lui, effectue la synthèse impossible entre les deux visages du Le Corbusier des villas blanches et de celui des grands ensembles, avec l'humour et l'économie de moyens qui lui sont propres : il superpose en coupes plusieurs Villas Savoye pour créer un immeuble que n'aurait peut-être pas renié l'architecte suisse.
2010
Encre sur polyacétate
72,3 x 52,3 cm
Pièce unique
Pierre BISMUTH, quant à lui, effectue la synthèse impossible entre les deux visages du Le Corbusier des villas blanches et de celui des grands ensembles, avec l'humour et l'économie de moyens qui lui sont propres : il superpose en coupes plusieurs Villas Savoye pour créer un immeuble que n'aurait peut-être pas renié l'architecte suisse.
Stand by Me
2004
stand 1
Papier sur mirroir
26,8 x 18,9 cm
Pièce unique
2004
stand 1
Papier sur mirroir
26,8 x 18,9 cm
Pièce unique
Stand by Me
2004
Papier sur mirroir
32 x 22 cm
Pièce unique
2004
Papier sur mirroir
32 x 22 cm
Pièce unique
Stand by Me
2004
stand 3
Papier sur mirroir
29,9 x 22 cm
Pièce unique
2004
stand 3
Papier sur mirroir
29,9 x 22 cm
Pièce unique
Stand by Me
2004
stand 4
Papier sur mirroir
29,8 x 22,2 cm
Pièce unique
2004
stand 4
Papier sur mirroir
29,8 x 22,2 cm
Pièce unique
Poli Divisi
2003
Collage
56,4 x 41,6 cm
Pièce unique
2003
Collage
56,4 x 41,6 cm
Pièce unique
Collage for Men - Nadine
2003
Collage sur papier
30,3 x 24,3 cm
Pièce unique
Cette œuvre est constituée d'une série de photographies tirées de magazines masculins. L'artiste a pris sur lui la tâche d' « habiller » les modèles nues en masquant leurs parties intimes, contrariant ainsi l'intention première de ces photographies. Le voyeurisme est mis de côté et notre attention dirigée sur d'autres choses, comme l'expression artificielle des modèles.
2003
Collage sur papier
30,3 x 24,3 cm
Pièce unique
Cette œuvre est constituée d'une série de photographies tirées de magazines masculins. L'artiste a pris sur lui la tâche d' « habiller » les modèles nues en masquant leurs parties intimes, contrariant ainsi l'intention première de ces photographies. Le voyeurisme est mis de côté et notre attention dirigée sur d'autres choses, comme l'expression artificielle des modèles.
The Jungle Book Project
2002
Installation vidéo, 19 dessins originaux, écran plasma au mur, amplificateur, enceintes Hi-Fi, moquette au sol
75:00 min.
Edition de 19
Fasciné par la manière dont les enfants regardent inlassablement le même film, Pierre Bismuth réutilise pour cette œuvre les différentes versions du Livre de la Jungle de Walt Disney en attribuant une langue différente à chacun des 19 personnages. Ce Babylone des temps modernes cherche à pénétrer les mécanismes des habitudes dans un contexte familier. Le film est tellement célèbre, que les personnages s'exprimant dans des langues différentes restent compréhensibles de façon très instinctive. Il modifie sensiblement la perception du spectateur pour un résultat à la fois drôle et perturbant.
2002
Installation vidéo, 19 dessins originaux, écran plasma au mur, amplificateur, enceintes Hi-Fi, moquette au sol
75:00 min.
Edition de 19
Fasciné par la manière dont les enfants regardent inlassablement le même film, Pierre Bismuth réutilise pour cette œuvre les différentes versions du Livre de la Jungle de Walt Disney en attribuant une langue différente à chacun des 19 personnages. Ce Babylone des temps modernes cherche à pénétrer les mécanismes des habitudes dans un contexte familier. Le film est tellement célèbre, que les personnages s'exprimant dans des langues différentes restent compréhensibles de façon très instinctive. Il modifie sensiblement la perception du spectateur pour un résultat à la fois drôle et perturbant.
The Jungle Book Project
2002
Installation vidéo, 19 dessins originaux, écran plasma au mur, amplificateur, enceintes Hi-Fi, moquette au sol
75:00 min.
Edition de 19
Fasciné par la manière dont les enfants regardent inlassablement le même film, Pierre Bismuth réutilise pour cette œuvre les différentes versions du Livre de la Jungle de Walt Disney en attribuant une langue différente à chacun des 19 personnages. Ce Babylone des temps modernes cherche à pénétrer les mécanismes des habitudes dans un contexte familier. Le film est tellement célèbre, que les personnages s'exprimant dans des langues différentes restent compréhensibles de façon très instinctive. Il modifie sensiblement la perception du spectateur pour un résultat à la fois drôle et perturbant.
2002
Installation vidéo, 19 dessins originaux, écran plasma au mur, amplificateur, enceintes Hi-Fi, moquette au sol
75:00 min.
Edition de 19
Fasciné par la manière dont les enfants regardent inlassablement le même film, Pierre Bismuth réutilise pour cette œuvre les différentes versions du Livre de la Jungle de Walt Disney en attribuant une langue différente à chacun des 19 personnages. Ce Babylone des temps modernes cherche à pénétrer les mécanismes des habitudes dans un contexte familier. Le film est tellement célèbre, que les personnages s'exprimant dans des langues différentes restent compréhensibles de façon très instinctive. Il modifie sensiblement la perception du spectateur pour un résultat à la fois drôle et perturbant.
Newspaper - Innamorarsi a Comando
2002
Collage
55,6 x 40,7 x 4 cm
Pièce unique
2002
Collage
55,6 x 40,7 x 4 cm
Pièce unique
Collage for Men Linda
2002
Collage
113 x 84,6 x 6 cm
Pièce unique
Cette œuvre est constituée d'une série de photographies tirées de magazines masculins. L'artiste a pris sur lui la tâche d' « habiller » les modèles nues en masquant leurs parties intimes, contrariant ainsi l'intention première de ces photographies. Le voyeurisme est mis de côté et notre attention dirigée sur d'autres choses, comme l'expression artificielle des modèles.
2002
Collage
113 x 84,6 x 6 cm
Pièce unique
Cette œuvre est constituée d'une série de photographies tirées de magazines masculins. L'artiste a pris sur lui la tâche d' « habiller » les modèles nues en masquant leurs parties intimes, contrariant ainsi l'intention première de ces photographies. Le voyeurisme est mis de côté et notre attention dirigée sur d'autres choses, comme l'expression artificielle des modèles.
Collage pour homme (Claudia)
2002
Collage
33,8 x 25,3 cm
Pièce unique
Cette œuvre est constituée d'une série de photographies tirées de magazines masculins. L'artiste a pris sur lui la tâche d' « habiller » les modèles nues en masquant leurs parties intimes, contrariant ainsi l'intention première de ces photographies. Le voyeurisme est mis de côté et notre attention dirigée sur d'autres choses, comme l'expression artificielle des modèles.
2002
Collage
33,8 x 25,3 cm
Pièce unique
Cette œuvre est constituée d'une série de photographies tirées de magazines masculins. L'artiste a pris sur lui la tâche d' « habiller » les modèles nues en masquant leurs parties intimes, contrariant ainsi l'intention première de ces photographies. Le voyeurisme est mis de côté et notre attention dirigée sur d'autres choses, comme l'expression artificielle des modèles.
Collage pour homme (Morena)
2002
Collage
30,3 x 24,3 x 4 cm
Pièce unique
Cette œuvre est constituée d'une série de photographies tirées de magazines masculins. L'artiste a pris sur lui la tâche d' « habiller » les modèles nues en masquant leurs parties intimes, contrariant ainsi l'intention première de ces photographies. Le voyeurisme est mis de côté et notre attention dirigée sur d'autres choses, comme l'expression artificielle des modèles.
2002
Collage
30,3 x 24,3 x 4 cm
Pièce unique
Cette œuvre est constituée d'une série de photographies tirées de magazines masculins. L'artiste a pris sur lui la tâche d' « habiller » les modèles nues en masquant leurs parties intimes, contrariant ainsi l'intention première de ces photographies. Le voyeurisme est mis de côté et notre attention dirigée sur d'autres choses, comme l'expression artificielle des modèles.
Newspaper - New Ground in Battle
2001
Collage
61,5 x 39,3 x 4 cm
Pièce unique
"Comme j'avais décidé d'arrêter de faire des vidéos, des films, il y a deux ans maintenant, j'ai décidé de développer toute une série de travaux qui viennent de mon intérêt pour l'image en mouvement, mais en essayant de ne plus utiliser ni film ni vidéo. L'idée de la multiplicité des images fournies par la presse m'intéressait: j'ai commencé à acheter deux ou trois exemplaires du même numéro pour voir ce que ça donnait de doubler l'image dans le cadre même de la maquette du journal. Assez vite, je me suis rendu compte que quand les images sont côte-à-côte, ça fait assez vite référence à la stéréoscopie, c'est-à-dire que c'est le même moment, mais on est devant une perspective très légèrement différente. Quand on est dans une configuration d'images l'une au dessous de l'autre, on fait référence à l'idée d'un segment de film où il y aurait une très petite différence de temps entre deux images. Le redoublement redonne de l'importance à l'image et en même temps ça lui en fait perdre, dans la mesure où ça la révèle en tant qu'image, alors que la presse joue plutôt sur l'idée que l'image qui est présentée est la seule image qui représente l'événement." - Pierre Bismuth en "Never Believe an artist" conférence à la TATE MODERN, Londres, mars 2001
2001
Collage
61,5 x 39,3 x 4 cm
Pièce unique
"Comme j'avais décidé d'arrêter de faire des vidéos, des films, il y a deux ans maintenant, j'ai décidé de développer toute une série de travaux qui viennent de mon intérêt pour l'image en mouvement, mais en essayant de ne plus utiliser ni film ni vidéo. L'idée de la multiplicité des images fournies par la presse m'intéressait: j'ai commencé à acheter deux ou trois exemplaires du même numéro pour voir ce que ça donnait de doubler l'image dans le cadre même de la maquette du journal. Assez vite, je me suis rendu compte que quand les images sont côte-à-côte, ça fait assez vite référence à la stéréoscopie, c'est-à-dire que c'est le même moment, mais on est devant une perspective très légèrement différente. Quand on est dans une configuration d'images l'une au dessous de l'autre, on fait référence à l'idée d'un segment de film où il y aurait une très petite différence de temps entre deux images. Le redoublement redonne de l'importance à l'image et en même temps ça lui en fait perdre, dans la mesure où ça la révèle en tant qu'image, alors que la presse joue plutôt sur l'idée que l'image qui est présentée est la seule image qui représente l'événement." - Pierre Bismuth en "Never Believe an artist" conférence à la TATE MODERN, Londres, mars 2001
Newspaper - First Human Embryo
2001
The Daily Telegraph, 26 novembree 2001
64,3 x 41 x 4 cm
Pièce unique
"Comme j'avais décidé d'arrêter de faire des vidéos, j'ai décidé de développer toute une série de travaux qui viennent de mon intérêt pour l'image en mouvement, mais en essayant de ne plus utiliser ni film ni vidéo. Quand deux images sont mises côte-à-côte, ça fait assez vite référence à la stéréoscopie, c'est-à-dire que c'est le même moment, mais on est devant une perspective très légèrement différente. Quand on est dans une configuration d'images l'une au dessous de l'autre, on fait référence à l'idée d'un segment de film où il y aurait une très petite différence de temps entre deux images.
Pierre Bismuth en "Never Believe an artist" conférence à la TATE MODERN, mars 2001
2001
The Daily Telegraph, 26 novembree 2001
64,3 x 41 x 4 cm
Pièce unique
"Comme j'avais décidé d'arrêter de faire des vidéos, j'ai décidé de développer toute une série de travaux qui viennent de mon intérêt pour l'image en mouvement, mais en essayant de ne plus utiliser ni film ni vidéo. Quand deux images sont mises côte-à-côte, ça fait assez vite référence à la stéréoscopie, c'est-à-dire que c'est le même moment, mais on est devant une perspective très légèrement différente. Quand on est dans une configuration d'images l'une au dessous de l'autre, on fait référence à l'idée d'un segment de film où il y aurait une très petite différence de temps entre deux images.
Pierre Bismuth en "Never Believe an artist" conférence à la TATE MODERN, mars 2001
Newspaper - 500 Marines
2001
The Independent, 26 octobre 2001
61 x 40,8 x 4 cm
Pièce unique
"Comme j'avais décidé d'arrêter de faire des vidéos, j'ai décidé de développer toute une série de travaux qui viennent de mon intérêt pour l'image en mouvement, mais en essayant de ne plus utiliser ni film ni vidéo. Quand deux images sont mises côte-à-côte, ça fait assez vite référence à la stéréoscopie, c'est-à-dire que c'est le même moment, mais on est devant une perspective très légèrement différente. Quand on est dans une configuration d'images l'une au dessous de l'autre, on fait référence à l'idée d'un segment de film où il y aurait une très petite différence de temps entre deux images.
Pierre Bismuth en "Never Believe an artist" conférence à la TATE MODERN, mars 2001
2001
The Independent, 26 octobre 2001
61 x 40,8 x 4 cm
Pièce unique
"Comme j'avais décidé d'arrêter de faire des vidéos, j'ai décidé de développer toute une série de travaux qui viennent de mon intérêt pour l'image en mouvement, mais en essayant de ne plus utiliser ni film ni vidéo. Quand deux images sont mises côte-à-côte, ça fait assez vite référence à la stéréoscopie, c'est-à-dire que c'est le même moment, mais on est devant une perspective très légèrement différente. Quand on est dans une configuration d'images l'une au dessous de l'autre, on fait référence à l'idée d'un segment de film où il y aurait une très petite différence de temps entre deux images.
Pierre Bismuth en "Never Believe an artist" conférence à la TATE MODERN, mars 2001
Newspaper - Attack
2001
The Guardian, 13 septembre 2001
59,2 x 41,2 x 4 cm
Pièce unique
"Comme j'avais décidé d'arrêter de faire des vidéos, j'ai décidé de développer toute une série de travaux qui viennent de mon intérêt pour l'image en mouvement, mais en essayant de ne plus utiliser ni film ni vidéo. Quand deux images sont mises côte-à-côte, ça fait assez vite référence à la stéréoscopie, c'est-à-dire que c'est le même moment, mais on est devant une perspective très légèrement différente. Quand on est dans une configuration d'images l'une au dessous de l'autre, on fait référence à l'idée d'un segment de film où il y aurait une très petite différence de temps entre deux images.
Pierre Bismuth en "Never Believe an artist" conférence à la TATE MODERN, mars 2001
2001
The Guardian, 13 septembre 2001
59,2 x 41,2 x 4 cm
Pièce unique
"Comme j'avais décidé d'arrêter de faire des vidéos, j'ai décidé de développer toute une série de travaux qui viennent de mon intérêt pour l'image en mouvement, mais en essayant de ne plus utiliser ni film ni vidéo. Quand deux images sont mises côte-à-côte, ça fait assez vite référence à la stéréoscopie, c'est-à-dire que c'est le même moment, mais on est devant une perspective très légèrement différente. Quand on est dans une configuration d'images l'une au dessous de l'autre, on fait référence à l'idée d'un segment de film où il y aurait une très petite différence de temps entre deux images.
Pierre Bismuth en "Never Believe an artist" conférence à la TATE MODERN, mars 2001
Newspaper - Britsh Rush
2001
Collage
61,1 x 40,3 x 4 cm
Pièce unique
"Comme j'avais décidé d'arrêter de faire des vidéos, des films, il y a deux ans maintenant, j'ai décidé de développer toute une série de travaux qui viennent de mon intérêt pour l'image en mouvement, mais en essayant de ne plus utiliser ni film ni vidéo. L'idée de la multiplicité des images fournies par la presse m'intéressait: j'ai commencé à acheter deux ou trois exemplaires du même numéro pour voir ce que ça donnait de doubler l'image dans le cadre même de la maquette du journal. Assez vite, je me suis rendu compte que quand les images sont côte-à-côte, ça fait assez vite référence à la stéréoscopie, c'est-à-dire que c'est le même moment, mais on est devant une perspective très légèrement différente. Quand on est dans une configuration d'images l'une au dessous de l'autre, on fait référence à l'idée d'un segment de film où il y aurait une très petite différence de temps entre deux images. Le redoublement redonne de l'importance à l'image et en même temps ça lui en fait perdre, dans la mesure où ça la révèle en tant qu'image, alors que la presse joue plutôt sur l'idée que l'image qui est présentée est la seule image qui représente l'événement." - Pierre Bismuth en "Never Believe an artist" conférence à la TATE MODERN, Londres, mars 2001
2001
Collage
61,1 x 40,3 x 4 cm
Pièce unique
"Comme j'avais décidé d'arrêter de faire des vidéos, des films, il y a deux ans maintenant, j'ai décidé de développer toute une série de travaux qui viennent de mon intérêt pour l'image en mouvement, mais en essayant de ne plus utiliser ni film ni vidéo. L'idée de la multiplicité des images fournies par la presse m'intéressait: j'ai commencé à acheter deux ou trois exemplaires du même numéro pour voir ce que ça donnait de doubler l'image dans le cadre même de la maquette du journal. Assez vite, je me suis rendu compte que quand les images sont côte-à-côte, ça fait assez vite référence à la stéréoscopie, c'est-à-dire que c'est le même moment, mais on est devant une perspective très légèrement différente. Quand on est dans une configuration d'images l'une au dessous de l'autre, on fait référence à l'idée d'un segment de film où il y aurait une très petite différence de temps entre deux images. Le redoublement redonne de l'importance à l'image et en même temps ça lui en fait perdre, dans la mesure où ça la révèle en tant qu'image, alors que la presse joue plutôt sur l'idée que l'image qui est présentée est la seule image qui représente l'événement." - Pierre Bismuth en "Never Believe an artist" conférence à la TATE MODERN, Londres, mars 2001
Collage pour homme (Jennifer)
2001
Collage
33,8 x 25,3 cm
Pièce unique
Cette œuvre est constituée d'une série de photographies tirées de magazines masculins. L'artiste a pris sur lui la tâche d' « habiller » les modèles nues en masquant leurs parties intimes, contrariant ainsi l'intention première de ces photographies. Le voyeurisme est mis de côté et notre attention dirigée sur d'autres choses, comme l'expression artificielle des modèles.
2001
Collage
33,8 x 25,3 cm
Pièce unique
Cette œuvre est constituée d'une série de photographies tirées de magazines masculins. L'artiste a pris sur lui la tâche d' « habiller » les modèles nues en masquant leurs parties intimes, contrariant ainsi l'intention première de ces photographies. Le voyeurisme est mis de côté et notre attention dirigée sur d'autres choses, comme l'expression artificielle des modèles.
Newspaper - Fashion Week
2000
The Independent,, 16 février 2000
61,2 x 40,3 x 4 cm
Pièce unique
"Comme j'avais décidé d'arrêter de faire des vidéos, j'ai décidé de développer toute une série de travaux qui viennent de mon intérêt pour l'image en mouvement, mais en essayant de ne plus utiliser ni film ni vidéo. Quand deux images sont mises côte-à-côte, ça fait assez vite référence à la stéréoscopie, c'est-à-dire que c'est le même moment, mais on est devant une perspective très légèrement différente. Quand on est dans une configuration d'images l'une au dessous de l'autre, on fait référence à l'idée d'un segment de film où il y aurait une très petite différence de temps entre deux images.
Pierre Bismuth en "Never Believe an artist" conférence à la TATE MODERN, mars 2001
2000
The Independent,, 16 février 2000
61,2 x 40,3 x 4 cm
Pièce unique
"Comme j'avais décidé d'arrêter de faire des vidéos, j'ai décidé de développer toute une série de travaux qui viennent de mon intérêt pour l'image en mouvement, mais en essayant de ne plus utiliser ni film ni vidéo. Quand deux images sont mises côte-à-côte, ça fait assez vite référence à la stéréoscopie, c'est-à-dire que c'est le même moment, mais on est devant une perspective très légèrement différente. Quand on est dans une configuration d'images l'une au dessous de l'autre, on fait référence à l'idée d'un segment de film où il y aurait une très petite différence de temps entre deux images.
Pierre Bismuth en "Never Believe an artist" conférence à la TATE MODERN, mars 2001