James HOPKINS intervient sur divers objets dont il modifie la fonction et la signification, en lien décalé avec leur usage et leur image de départ. L'association entre l'ancien et le nouveau sens de chaque objet crée un état suspendu dans la perception visuelle.
James HOPKINS assemble quelques objets quotidiens, facilement identifiables de prime abord mais déconcertants à y regarder de plus près. Ainsi, la porte de Paradox Passage, dont les deux moitiés verticales découpées sont placées de part et d'autre de deux miroirs assemblés, apparaît ouverte ou fermée selon l'angle de vue, introduisant à une dimension alternative de l'espace. Cuttings, hache dont le manche a été retaillé en forme de fleur à peine éclose sur sa tige, figure poétiquement l'opposition entre la nature et un objet fabriqué, comme si la première reprenait ses droits en même temps que le second revient à ses origines. La poésie se double d'humour dans Rocking Chair, qui, placée dans un point d'équilibre extrême, à la fois parfait et précaire, semble défier les lois de la pesanteur ; tel un instantané du moment exact avant la chute, la sculpture renvoie à l'image de l'utilisateur qui s'y serait balancé jusqu'à tomber. Poésie et humour également dans Bucket, qui capture dans un modeste seau un paysage paradisiaque de vacances. Chef-d'œuvre de minutie, Salvation Lies Within est un pistolet de papier tiré d'une bible familiale illustrée, dont chaque page a été découpée de façon à ce que les chutes assemblées reproduisent un revolver tridimensionnel, son empreinte exacte restant en creux dans l'épaisseur du livre saint. Clin d'œil à l'habitude qu'avaient les habitants de l'Ouest américain de cacher leur arme dans une bible factice, la sculpture évoque aussi en une puissante association l'imprimé comme objet de pouvoir et la religion comme source de conflit.
The Simpsons est une anamorphose composée de morceaux de plastique colorés courbés formant un portrait de famille des personnages du dessin animé culte éponyme. Cette représentation, elle-même distordue, n'est compréhensible que d'un point déterminé ; vue d'ailleurs, la sculpture n'est qu'une accumulation abstraite et incohérente. Avec humour, James HOPKINS associe la tradition classique de l'anamorphose à une production de la culture populaire contemporaine, le dessin animé, dont cette sculpture transpose physiquement les principes. Semblant tous deux échapper aux lois de la logique, anamorphose et dessin animé offrent un commentaire sur l'élasticité du réel.