Mat Collishaw
Kristallnacht
2002
photographie, verre, acrylique, lumière et installation électrique
61 x 81 centimètres
pièce unique
Face à la série Kristallnacht, l'attention du spectateur est immédiatement attirée par le scintillement envoûtant des images noir et blanc. L'effet kaléidoscopique, provoqué par une lumière diffusée derrière les clichés et traversant des lentilles polarisées colorées, captive les sens. Mais, au plus près des photographies, le visiteur réalise qu'il est face à l'abjection de la Nuit de Cristal du 9 novembre 1938 – durant lequel les nazis s'attaquèrent aux biens des juifs allemands, notamment en détruisant les vitrines de leurs magasins.
Mat Collishaw
Kristallnacht
2002
photographie, verre, peinture acrylique, et installation électrique
61 x 81 centimètres
Face à la série Kristallnacht, l'attention du spectateur est immédiatement attirée par le scintillement envoûtant des images noir et blanc. L'effet kaléidoscopique, provoqué par une lumière diffusée derrière les clichés et traversant des lentilles polarisées colorées, captive les sens. Mais, au plus près des photographies, le visiteur réalise qu'il est face à l'abjection de la Nuit de Cristal du 9 novembre 1938 – durant lequel les nazis s'attaquèrent aux biens des juifs allemands, notamment en détruisant les vitrines de leurs magasins.
Mat Collishaw
Kristallnacht
2002
photographie, verre, peinture acrylique, et installation électrique
46 x 61.5 centimètres
Face à la série Kristallnacht, l'attention du spectateur est immédiatement attirée par le scintillement envoûtant des images noir et blanc. L'effet kaléidoscopique, provoqué par une lumière diffusée derrière les clichés et traversant des lentilles polarisées colorées, captive les sens. Mais, au plus près des photographies, le visiteur réalise qu'il est face à l'abjection de la Nuit de Cristal du 9 novembre 1938 – durant lequel les nazis s'attaquèrent aux biens des juifs allemands, notamment en détruisant les vitrines de leurs magasins.
Mat Collishaw
Kristallnacht
2002
photographie, verre, peinture acrylique et installation électrique
30.5 x 40.5 centimètres
pièce unique
Face à la série Kristallnacht, l'attention du spectateur est immédiatement attirée par le scintillement envoûtant des images noir et blanc. L'effet kaléidoscopique, provoqué par une lumière diffusée derrière les clichés et traversant des lentilles polarisées colorées, captive les sens. Mais, au plus près des photographies, le visiteur réalise qu'il est face à l'abjection de la Nuit de Cristal du 9 novembre 1938 – durant lequel les nazis s'attaquèrent aux biens des juifs allemands, notamment en détruisant les vitrines de leurs magasins.
Mat Collishaw
Kristallnacht
2002
photographie, verre, peinture acrylique et installation électrique
46 x 61.5 centimètres
pièce unique
Face à la série Kristallnacht, l'attention du spectateur est immédiatement attirée par le scintillement envoûtant des images noir et blanc. L'effet kaléidoscopique, provoqué par une lumière diffusée derrière les clichés et traversant des lentilles polarisées colorées, captive les sens. Mais, au plus près des photographies, le visiteur réalise qu'il est face à l'abjection de la Nuit de Cristal du 9 novembre 1938 – durant lequel les nazis s'attaquèrent aux biens des juifs allemands, notamment en détruisant les vitrines de leurs magasins.
Mat Collishaw
Kristallnacht
2002
photographie, verre, peinture acrylique, acier, lumière et installation électrique
46 x 61.5 centimètres
Face à la série Kristallnacht, l'attention du spectateur est immédiatement attirée par le scintillement envoûtant des images noir et blanc. L'effet kaléidoscopique, provoqué par une lumière diffusée derrière les clichés et traversant des lentilles polarisées colorées, captive les sens. Mais, au plus près des photographies, le visiteur réalise qu'il est face à l'abjection de la Nuit de Cristal du 9 novembre 1938 – durant lequel les nazis s'attaquèrent aux biens des juifs allemands, notamment en détruisant les vitrines de leurs magasins.
Mat Collishaw
Kristallnacht
2002
peinture acrylique et installation électrique
37.5 x 43 centimètres
pièce unique
Face à la série Kristallnacht, l'attention du spectateur est immédiatement attirée par le scintillement envoûtant des images noir et blanc. L'effet kaléidoscopique, provoqué par une lumière diffusée derrière les clichés et traversant des lentilles polarisées colorées, captive les sens.
Mat Collishaw
Kristallnacht
2002
photographie, verre, peinture acrylique, acier, lumière et installation électrique
37.5 x 43 centimètres
Face à la série Kristallnacht, l'attention du spectateur est immédiatement attirée par le scintillement envoûtant des images noir et blanc. L'effet kaléidoscopique, provoqué par une lumière diffusée derrière les clichés et traversant des lentilles polarisées colorées, captive les sens.
Mat Collishaw
Kristallnacht
2002
photographie, verre, peinture acrylique, acier, lumière et installation électrique
37.5 x 43 centimètres
Face à la série Kristallnacht, l'attention du spectateur est immédiatement attirée par le scintillement envoûtant des images noir et blanc. L'effet kaléidoscopique, provoqué par une lumière diffusée derrière les clichés et traversant des lentilles polarisées colorées, captive les sens.
Mat Collishaw
Madonna
2002
céramique, ciment, bois, peinture
425 x 258 centimètres
pièce unique
Les perles d'argent roulant sur le visage d'une jeune fille décomposé en trente milles tesselles apparaissent finalement comme l'indice de la résistance de la réalité à toute forme d'idéalisation, fût-elle celle de l'art, invoqué ici dans une de ses techniques les plus anciennes et traditionnelles.
Mat Collishaw
Stoned Immaculate
2002
vidéo
Courtesy Damien Hirst. La projection vidéo de Stoned Immaculate se joue de la perception immédiate du spectateur, des stéréotypes liés à l'art, à la mémoire ou au monde publicitaire, dévoilant derrière les artifices et les séductions de l'image, le poids écrasant du réel.
Mat Collishaw
Ultraviolet baby
2002
film 16 mm
pièce unique
La projection vidéo "Ultraviolet Baby" se joue d'une façon similaire, de la perception immédiate du spectateur, des stéréotypes liés à l'art, à la mémoire ou au monde publicitaire, dévoilant derrière les artifices et les séductions de l'image, le poids écrasant du réel.
